Достоевский. И немножко нервно

Достоевский в спектакле «Под кроватью» Михаила Левитина наглядно демонстрирует нам, что жизнь может обернуться тем еще парадоксом

Юлия Позднякова, Культура Сибири, 18.06.2007
Спектакль в двух действиях. Первое гораздо менее «подвижно» (в том смысле, что герои мало двигаются), чем второе. Вначале несколько минут персонажи вообще ничего не делают, только стоят и дают зрителям разглядеть себя. Подзаголовок спектакля — игра на нервах. Эта игра начинается сразу же, с первых же секунд. Зрителя как будто проверяют, насколько он любопытен, терпелив и наблюдателен. Два персонажа, поджидающие под окнами одну и ту же женщину резко переходят от дружелюбия к ненависти, действие готово перерасти в трагедию, когда муж начинает душить своего соперника. Игра на нервах продолжается: Драма, комедия, трагедия — одно перерастает в другое и держит зрителя в напряжении. Спектакль разворачивается не в физических действиях, а в эмоциональных.



Второе действие ближе к традиционным постановкам, где герои двигаются по сцене и разговаривают. Но эффект «игры на нервах» сохраняется.



Виртуозом в этой игре стал муж Иван Андреевич (народный артист России Александр Пожаров). Нервы его настолько «разыгрались», что превратились в действия. Жертвой нервной неуравновешенности оказалась ни в чем не повинная собачка, задушенная только за то, что лаяла. Смерть несчастного животного — это точка, до которой играть на нервах еще можно, но за ней уже нельзя. После этого действие спектакля идет на спад, успокоение, словно расшалившиеся нервы приходят в норму.



Первый франт (Арсений Ковальский) демонстрирует уникальную «нервную» пластичность: спесивость, нахальство, приправленное легким страхом и хорошей долей авантюризма, меняются быстро, словно картинки в калейдоскопе. Франт умеет подыграть в любом «нервном» оркестре.



Особая обстановка для такой игры — необязательна, поэтому декораций необходимый минимум: металлическая кровать со спинками, сооружение серого цвета, ограничивающее сцену и выдвигающее все действие на передний план. Остальное зрителям предлагается воссоздать своим воображением. Каждый может представить дом, улицу, цирк именно так, как хочется ему. Своеобразный момент вариативности в восприятии спектакля, возможность его «доработать». Или не дорабатывать. Ведь для игры, которая идет на нервах, это не обязательно.



Музыка бурная и слишком веселая, она напомнила мне чем-то одного из персонажей — Глафиру (Катя Тенета). Хитрая, эмоциональная и легкомысленная одновременно. Есть моменты, где именно музыка придает ситуации комедийность. Создает достойный фон для игры на нервах. Актеры в этом спектакле превращаются в оркестр, а спектакль — в музыку. Иногда в нежную лирическую, иногда — в какофонию. Музыка сильнее и быстрее всего воздействует на человека, заставляя его испытывать какие-то эмоции. Это важное ее свойство и позаимствовал спектакль.



http://www.kulsi.ru/EnergyAndArt?pid=1&id=95

Другие ссылки

Отправляясь на оперетту, вспомни гимн СССР, Любовь Лебедина, Трибуна, 10.09.2015
Безумная власть плодит безумцев, Любовь Лебедина, Трибуна, 28.08.2014
Теневая сторона, Анастасия Павлова, Театрон, 18.10.2013
Вспоминая Виктора Гвоздицкого, ч.1, Екатерина Варченко, Дмитрий Хованский, Специально для сайта, 30.09.2013
Евгений Редько играет две главные роли в премьере театра «Эрмитаж» по пьесе Евгения Шварца «Тень», Марина Тимашева, программа «Закулисье» на радио «Голос России», 26.09.2013
Честная авантюра в Эрмитаже, Александр Чигров, «Театрон», 1.11.2012
«Меня убить хотели эти суки»: рецензия редакции, Алена Данилова, Ваш досуг, 20.01.2011
Unexpected 'Kapnist Round Trip' Is Pure Levitin, Джон Фридман, The Moscow Times, 7.05.2009
Бедная родственница таланта, Наталия Каминская, Культура, 9.10.2008
Достоевский. И немножко нервно, Юлия Позднякова, Культура Сибири, 18.06.2007
«Мои необычные странные личности», Михаил Левитин, Интернет-портал Культура, 25.05.2005
«Зачем эти страдания» и «Давайте жить дружно!», Алена Данилова, Екатерина Варченко, Театральная жизнь, 2000, № 8, Рубрика [Наши дебютанты], С. 37-44, 2000
«Семейство Нонанкуров в „Эрмитаже“», Александр Демидов, «Театральная жизнь» 1986, № 1, 01.1986