Разговор со смертью

С некоторых пор Центр драматургии и режиссуры понемногу меняет свой курс. Изначально ориентированный исключительно на современную пьесу, он стал включать в репертуар постановки несколько иного рода.
К таким работам можно отнести недавнюю премьеру «Полуденный раздел» в постановке Владимира Агеева, сделанную Центром совместно с французским театром «Феникс». Классическая пьеса символиста Поля Клоделя, жившего на рубеже XIX — XX веков, почти неизвестна сегодняшнему российскому зрителю. Еще в конце 80-х ее ставил в Творческих Мастерских Владимир Мирзоев, но этот спектакль, скорее всего, помнят только театралы со стажем.
«Полуденный раздел» будто создан для Владимира Агеева. Редко доводится наблюдать столь полное совпадение авторского и режиссерского языка. Мистика, двойственность, философия, замешенная на чувственности, — все это здесь есть. Последнее время работая «на преодоление» материала, экспериментируя, в «Разделе» Агеев вернулся к себе, привычному.
Пьеса Клоделя полна обманок, длинная, состоящая из тяжелых словесных конструкций. Владимир Агеев выстроил на основе текста мощную по эмоциональному накалу картину. Декораций и визуальных эффектов минимум, все режиссерские сплетения аккуратно уведены внутрь, так что зрелище оказывается минималистски-прозрачным. Четкий ритм текста имеет почти медитативное воздействие, и спектакль затягивает в свои сети незаметно и властно.
Два акта пьесы кардинально различаются и смыслово, и стилистически. Первый напоминает Чехова или Скотта Фицджеральда: солнце, море, корабль, женщина и трое мужчин, кружева непременной любовной игры. Интонации беззаботны, флирт невинен, погода жизнерадостна. И только по проскальзывающим в бесконечной череде разговоров стальным ноткам становится понятно: солнце в полдень невыносимо слепит глаза, а герои в своим соперничестве готовы зайти достаточно далеко. И во втором акте мир перевернется с ног на голову, чувства и высшие силы вступят в схватку за жизнь героев. А проиграет тот, кто откажется от своего «я», испугавшись в последнюю минуту.
Героиню, роковую Изе, играет французская актриса русского происхождения Татьяна Степанченко (ее супруг, Лев Богдан, руководит тем самым Театром «Феникс», что стал партнером Центра в подготовке этого спектакля). Изящная блондинка с балетной пластикой и вкрадчивым русалочьим голосом, кажется, создана, чтобы быть воплощением любви. Поначалу она производит впечатление скучающей пленительной леди, очаровывающей для развлечения. Потом она оказывается рисковой, ищущей в любви острых ощущений дамой. А в финале, перед лицом неизбежной гибели, вдруг предстает нежной, искренней и чистой, пытающейся в последние минуты воплотить несказанное и несделанное за прошедшее время. Мужчины — одновременно победители и жертвы. Все они жаждут обладания и боятся реализации собственных чувств. Мужа героини Де Сиза Алексей Багдасаров показывает эдаким саркастичным хозяином жизни, который вначале выглядит смиренно влюбленным и безропотно переносящим экстравагантности супруги, а вскоре перевоплощается в гордеца, мстящего за свою поруганную душу. Самого мрачного героя истории, жестокосердного авантюриста-искусителя Амальрика, играет Андрей Заводюк — и в исполнении можно увидеть отголоски его собственной природы. Наиболее интересным получился образ священника Меза (его Клодель писал с самого себя), чья душа мучительно разрывается между нравственными догмами и человеческими потребностями — Артем Смола в этой роли непривычно сдержан, даже графичен, и бесконечно пронзителен.
Сейчас «Полуденный раздел» готовится к поездке на родину Клоделя, говорят, дабы там оценили «наглость» русских, взявшихся за священного во Франции драматурга. Хочется верить, что французы примут этот сдержанный, красивый и глубокий спектакль.