История матери и актрисы

Брехт у Левитина получился абсурдистским, удивительным образом породнившись с Хармсом и Введенским — любимыми авторами этого режиссера

Анастасия Томская, afisha.mail.ru, 13.02.2012
На сцене — то ли выжженный луг, то ли болото с жухлой травой, то ли просто валяется соломенный коврик из обоза Кураж. Все действие происходит на авансцене, а остальное пространство занято огромной решетчатой стеной, оттеснившей всех героев в угол, отгородившей их от простора, света, ветра. Туда, за клетку, в приволье, попадают только после смерти: так, гибнущих сыновей Кураж, укутанных в белые саваны, с размаху швыряют в решетчатый люк на стене (художник — Гарри Гуммель).

Трагедия и ужас войны возрастают в геометрической прогрессии от обыденности происходящего: рутинные смерти и оторванные ноги, холодные окопы и все длящаяся, бесконечно длящаяся Тридцатилетняя война, вопреки — и благодаря! — которой выживают мамаша Кураж и ее дети, торгуя барахлом из своего обоза.

Этот спектакль Михаил Левитин посвятил Любови Полищук — он всегда мечтал, чтобы именно она сыграла мамашу Кураж в его постановке, но - не сложилось. Сегодняшняя Кураж — Дарья Белоусова — играет у Левитина в булгаковской «Зойкиной квартире» Зою Денисовну Пельц. Экскурс в историю театра необходим: Кураж кажется логичным развитием именно Зойки. Ведь эта пьеса была поставлена в середине 90-х на Полищук, которая играла яркую и трагическую, фарсовую, безумную, смешную, трогательную Зойку. После Полищук роль перешла к Белоусовой, которая, не испугавшись блистательной предшественницы, сыграла свою Зойку, красивую, нервную, и - готовую разбиться на куски, будто хрустальный бокал, внесенный с мороза в теплую комнату. Именно этот образ — готового вот-вот развалиться хрусталя, исчерченного невидимыми глазу трещинами — Белоусова под чутким руководством Левитина развила в мамаше Кураж до абсолюта.

Сверкающее стеклярусом черное платье мамаши входит в жуткое противоречие с тонкими руками, с напряженным голосом, с распахнутыми глазами — то круглыми и яростными, как у совы, то полными отчаяния и безысходности, как у загнанного кролика. Странный грим и костюмы подкрепляют и странное поведение — желтый хохолок и дурацкие короткие штанишки у младшего сына, тонкоголосого Швейцеркаса (Евгений Кулаков), козленком скачущего по сцене; разноцветная «индейская» физиономия старшего, Эйлифа (Станислав Сухарев), шатающегося, полупьяного и злого; розовое платье и лохматая голова дочери Катрин, компенсирующей немоту утрированной мимикой.

Не отстают и другие персонажи — потаскушка Иветта с белыми накладными волосиками и красными губками (ни дать ни взять — гейша), гротескная парочка местечковых евреев (Александра Ислентьева и Александр Андриевич), перебивающиеся с идиша на русский. Ощущение горячечного бреда охватывает зрителя вся больше, когда из кулисы в кулису со сводящим с ума постоянством бредут раненые солдаты — кто с перевязанной окровавленной тряпкой рукой, кто — с гремящим жестяным чайником… Будто бы все происходящее — сон, кошмар, рожденный воспаленным воображением Кураж, обезумевшей от постоянного страха за детей, за товар, за жизнь…

В финале хрусталь все-таки лопнет: при виде погибшей дочки Кураж превратится в безумную дикую женщину — без возраста, без имени, без семьи — облаченную в ватник и жуткие опорки. Сходство в чертах, безусловно, есть, но мало кто знает, что актриса Галина Морачева, играющая финальную сцену мамаши Кураж — вне сцены мама актрисы Дарьи Белоусовой. В общем, все здесь построено на безумии и символах, на трагедии и фарсе. И выходящий в финале на сцену режиссер с микрофоном, речитативом выговаривающий слова зонгов, музыка которых написана специально для спектакля композитором Владимиром Дашкевичем, просящий вместе с артистами счастья, чтобы суметь прожить нелегкую жизнь, никого из зрителей не удивляет, точно вписываясь в собственную концепцию. 

Оригинал статьи

Другие ссылки

Б. Брехт. «Кураж», Алиса Никольская, Театральная афиша, No. 4, 04.2012
Кураж, шардам, Эрмитаж, Владимир Колязин, Независимая газета, 29.02.2012
России снова понадобился Брехт, Любовь Лебедина, Литературная газета № 7 (6358), 22.02.2012
«Он предлагал…», Наталья Старосельская, Трибуна, 21.02.2012
Кончилось ли время Брехта? Стенограмма дискуссии, Валерий Семеновский, Дмитрий Хованский, Специально для сайта, 20.02.2012
Батальное Полотно О Любви И Счастье, Ирина Озёрная, Post.Scriptum.ru, 16.02.2012
Чтобы выжить, необходимо счастье, Вера Копылова, Московский Комсомолец № 25869, 15.02.2012
Главная роль. Михаил Левитин, Телеканал культура, 13.02.2012
История матери и актрисы, Анастасия Томская, afisha.mail.ru, 13.02.2012
Кураж Левитина, Марина Тимашева, Радио Свобода, 13.02.2012
«Кураж» в «Эрмитаже». Впечатления-3, Записала И. Волкова. Видеосъемка А. Кириллиной, 10.02.2012
«Кураж» в «Эрмитаже». Впечатления-2, Записала И. Волкова. Видеосъемка А. Кириллиной, 10.02.2012
«Кураж» в «Эрмитаже». Впечатления-1, Записала И. Волкова. Видеосъемка А. Кириллиной, 10.02.2012
Театр Брехта в Германии и России: традиции и новаторство, Видеомост Москва — Берлин. РИА Новости, 7.02.2012
За что «засушили» Бертольта Брехта?, Владимир Анзикеев, Deutsche Welle, 7.02.2012
Россия и Германия: взгляд на Брехта, Елена Андрусенко, Радио «Голос России», 7.02.2012
«Кураж» в «Эрмитаже», Телеканал Культура, Новости культуры, 1.02.2012
Интервью с Е. Варченко перед премьерой спектакля «Кураж», Алла Шуленина, Специально для сайта, 01.2012